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央廣網北京8月16日消息（記者孫冰潔 梁爽）8月14日，首部獲得公映許可的紀錄片電影《二十二》上映，這部記錄二戰時期中國幸存慰安婦的電影，上映首日僅獲1%左右的排片，但三天後，排片率達10.14%，增加瞭近十倍，觀影人次53.94萬，上映場次2.78萬，票房超過瞭三千萬，豆瓣評分達9.1。
這部紀錄片究竟靠什麼實現瞭“逆襲”？
“能給《二十二》生存空間就好，我們一直不是說要多少排片，更看重的是上座率。”作為紀錄電影《二十二》的宣傳方，朔果蓮蓮傳媒公司總經理蘇北淇用瞭“逆襲”形容電影上映三天以來的票房變化。
在電影的主創方看來，這部以慰安婦幸存者為題材的紀錄電影，不論排片還是觀影人數，都超出瞭預期。
上映三天，排片量增加近十倍
8月14日星期一，在沒有大肆宣傳的情況下，紀錄電影《二十二》悄然上映，影片首日的排片量並不高，從“電影票房排行榜”顯示的數據來看，14日《二十二》的排片率隻有1.47%，同期的熱門電影《戰狼2》的排片量則達到瞭40.52%。
而僅僅過瞭兩天到8月16日，截至記台中產後月子中心價格者發稿前，《二十二》的排片量增加至10.14%，幾乎是首日的十倍。
“一般上映當天的排片都是歷史峰值，但現在很多影院開始重新排片”。蘇北淇說。
記者調查發現，在保利、中影、萬達等京城主要院線，電影《二十二》目前的日均排片量在4-5場左右，少的隻有2場，多則達到七場，保利望京店的院線經理韓女士告訴記者，今日該影片的預售票房已經超過瞭《戰狼2》，平均每兩小時就有一場，超過瞭此前院線內紀錄電影的排片。
與此同時，百老匯影城國瑞購物中心店的張經理也表示，今日電影的排片量相比首日，增加瞭一倍，且在時間段上，安排瞭晚上6點、7點等黃金時段的場次。
電影票房統計
華誼兄弟影院市場部經理唐樂告訴央廣網記者，明天（17日）影院還將在全國至少增加10%-20%的排片量。
據唐樂介紹，電影《二十二》首映日（14日）華誼兄弟旗下全國所有影城共播放35場，15日增加到62場，今天（16日）共播放120場。
根據電影票房排行榜發佈的實時數據，截至16日下午三點，《二十二》當日票房已達1524.4萬，其中觀影人次53.94萬，上映場次2.78萬；影片上映三日累計票房3225.52萬，僅次於紀錄電影票房記錄保持者——陸川執導的《我們誕生在中國》（6656萬）
誰在推動排片量？
與迅速上升的排片量相比，影片上映首日的排片率並不理想，萬達院線的部分影城甚至沒有排片，萬達石景山店將次日的排片都集中在VIP廳，單張票價超過百元。而保利望京店的韓經理告訴記者，由於對紀錄電影的一貫預估，首日他們隻安排瞭一場排片。
首映後，影院緣何紛紛增加《二十二》的排片量？唐樂告訴記者，主要是出於市場考慮。
“之前預判紀錄片一般不會有很大的觀眾量，但上映以來上座率還不錯，基本能超過半數，有的場次全滿，所以我們就增加瞭場次。”
淘票票專業版的數據顯示，16日《二十二》的上座率達到17.6%，場均人次19人，在同期電影中居於榜首。
中影國際影城的張經理認為，《二十二》極高的上座率得益於觀眾對國內首個慰安婦主題電影的觀影的支持，“有些觀眾甚至有意識地為票房和排片盡自己的綿薄之力，在映後反饋中，許多觀眾都反映場次太少。”
15日晚，結束觀影的劉女士告訴記者，準備發動更多的朋友來看這部電影。“希望到時場次多一點，票能容易買一點。”
而原本準備下班後觀影的小林則表示，自己想選擇的場次已經售完，隻能選擇夜間場次，“不過看到這麼多人走進電影院，我挺開心的。”
觀眾楊女士告訴記者，吸引自己走進影院的最主要原因是電影的題材，“電影裡寫著22，但現在好像隻剩下不到10人，她們經歷的這一切，應該被記住。”
除瞭普通觀眾外，一些業內人士也是排片上升的推手。繼張歆藝、馮小剛等演藝人士發文力挺外，淘票票總裁李捷也表示，淘票票一方面協調線上資源，在淘票票、微博等平臺提高影片的曝光率，公開呼籲影院給《二十二》更多場次。另一方面，還發動各地的影院，由淘票票為影片做票補方案，為《二十二》爭取更多排片。
李捷告訴記者，之所以“力挺”，“是因為我們期待，國內能有更多《二十二》這樣的優秀紀錄片出現，有更多的國內觀眾能夠關註紀錄片、欣賞紀錄片。”
電影主創：記錄本身遠比票房重要
上映三日，影片票房已突破三千萬，遠遠超出瞭主創預期。
影片上映前，導演郭柯就曾表示對票房沒有太多的期待，目標票房隻定在600萬。
這與導演的拍攝取向不無關系。整部影片節奏緩慢而克制，沒有聲嘶力竭的控訴，日出日落，主人公們起床，吃飯，曬太陽，苦難融化在日常生活中，因此，這部沒有“悲慘回憶”的記錄片，起初並不被資本市場所看好。
電影拍攝成本一共隻有300萬，其中100萬還由演員張歆藝資助。2016年10月，眾籌到約100萬後，留給宣發的費用隻剩80萬。在負責宣發的負責人劉倩羽看來，根本無法實現大規模宣傳。
《二十二》電影拍攝圖
但郭柯認為，這部影片本身的意義大於票房，“如果還有一些盈餘的話，我想把它們花在這些老人身上”。
抗戰期間，有20萬中國婦女成為日軍“慰安婦”制度下的受害者。2014年，導演郭柯開始著手拍攝，影片拍攝時尚有22位幸存者，到電影上映時，隻剩不到10位。
對導演郭柯來說，拍攝本身就是與時間賽跑。15日晚，在接受央廣記者連線采訪時，郭柯談到，之所以選擇這個題材，拍攝這部紀錄片，最主要的目的是通過以紀錄片的方式，讓更多的人知道這些人（慰安婦制度受難者）。
“片子絕不販賣苦難，而是走到她們身邊，靜靜地聽這些老人們講講故事。”在公開采訪中，郭柯一再強調這一點。
央廣網北京8月16日消息（記者孫冰潔 梁爽）8月14日，首部獲得公映許可的紀錄片電影《二十二》上映，這部記錄二戰時期中國幸存慰安婦的電影，上映首日僅獲1%左右的排片，但三天後，排片率達10.14%，增加瞭近十倍，觀影人次53.94萬，上映場次2.78萬，票房超過瞭三千萬，豆瓣評分達9.1。
這部紀錄片究竟靠什麼實現瞭“逆襲”？
“能給《二十二》生存空間就好，我們一直不是說要多少排片，更看重的是上座率。”作為紀錄電影《二十二》的宣傳方，朔果蓮蓮傳媒公司總經理蘇北淇用瞭“逆襲”形容電影上映三天以來的票房變化。
在電影的主創方看來，這部以慰安婦幸存者為題材的紀錄電影，不論排片還是觀影人數，都超出瞭預期。
上映三天，排片量增加近十倍
8月14日星期一，在沒有大肆宣傳的情況下，紀錄電影《二十二》悄然上映，影片首日的排片量並不高，從“電影票房排行榜”顯示的數據來看，14日《二十二》的排片率隻有1.47%，同期的熱門電影《戰狼台中坐月子中心推薦2》的排片量則達到瞭40.52%。
而僅僅過瞭兩天到8月16日，截至記者發稿前，《二十二》的排片量增加至10.14%，幾乎是首日的十倍。
“一般上映當天的排片都是歷史峰值，但現在很多影院開始重新排片”。蘇北淇說。
記者調查發現，在保利、中影、萬達等京城主要院線，電影《二十二》目前的日均排片量在4-5場左右，少的隻有2場，多則達到七場，保利望京店的院線經理韓女士告訴記者，今日該影片的預售票房已經超過瞭《戰狼2》，平均每兩小時就有一場，超過瞭此前院線內紀錄電影的排片。
與此同時，百老匯影城國瑞購物中心店的張經理也表示，今日電影的排片量相比首日，增加瞭一倍，且在時間段上，安排瞭晚上6點、7點等黃金時段的場次。
電影票房統計
華誼兄弟影院市場部經理唐樂告訴央廣網記者，明天（17日）影院還將在全國至少增加10%-20%的排片量。
據唐樂介紹，電影《二十二》首映日（14日）華誼兄弟旗下全國所有影城共播放35場，15日增加到62場，今天（16日）共播放120場。
根據電影票房排行榜發佈的實時數據，截至16日下午三點，《二十二》當日票房已達1524.4萬，其中觀影人次53.94萬，上映場次2.78萬；影片上映三日累計票房3225.52萬，僅次於紀錄電影票房記錄保持者——陸川執導的《我們誕生在中國》（6656萬）
誰在推動排片量？
與迅速上升的排片量相比，影片上映首日的排片率並不理想，萬達院線的部分影城甚至沒有排片，萬達石景山店將次日的排片都集中在VIP廳，單張票價超過百元。而保利望京店的韓經理告訴記者，由於對紀錄電影的一貫預估，首日他們隻安排瞭一場排片。
首映後，影院緣何紛紛增加《二十二》的排片量？唐樂告訴記者，主要是出於市場考慮。
“之前預判紀錄片一般不會有很大的觀眾量，但上映以來上座率還不錯，基本能超過半數，有的場次全滿，所以我們就增加瞭場次。”
淘票票專業版的數據顯示，16日《二十二》的上座率達到17.6%，場均人次19人，在同期電影中居於榜首。
中影國際影城的張經理認為，《二十二》極高的上座率得益於觀眾對國內首個慰安婦主題電影的觀影的支持，“有些觀眾甚至有意識地為票房和排片盡自己的綿薄之力，在映後反饋中，許多觀眾都反映場次太少。”
15日晚，結束觀影的劉女士告訴記者，準備發動更多的朋友來看這部電影。“希望到時場次多一點，票能容易買一點。”
而原本準備下班後觀影的小林則表示，自己想選擇的場次已經售完，隻能選擇夜間場次，“不過看到這麼多人走進電影院，我挺開心的。”
觀眾楊女士告訴記者，吸引自己走進影院的台中產後之家推薦最主要原因是電影的題材，“電影裡寫著22，但現在好像隻剩下不到10人，她們經歷的這一切，應該被記住。”
除瞭普通觀眾外，一些業內人士也是排片上升的推手。繼張歆藝、馮小剛等演藝人士發文力挺外，淘票票總裁李捷也表示，淘票票一方面協調線上資源，在淘票票、微博等平臺提高影片的曝光率，公開呼籲影院給《二十二》更多場次。另一方面，還發動各地的影院，由淘票票為影片做票補方案，為《二十二》爭取更多排片。
李捷告訴記者，之所以“力挺”，“是因為我們期待，國內能有更多《二十二》這樣的優秀紀錄片出現，有更多的國內觀眾能夠關註紀錄片、欣賞紀錄片。”
電影主創：記錄本身遠比票房重要
上映三日，影片票房已突破三千萬，遠遠超出瞭主創預期。
影片上映前，導演郭柯就曾表示台中月子中心費用對票房沒有太多的期待，目標票房隻定在600萬。
這與導演的拍攝取向不無關系。整部影片節奏緩慢而克制，沒有聲嘶力竭的控訴，日出日落，主人公們起床，吃飯，曬太陽，苦難融化在日常生活中，因此，這部沒有“悲慘回憶”的記錄片，起初並不被資本市場所看好。
電影拍攝成本一共隻有300萬，其中100萬還由演員張歆藝資助。2016年10月，眾籌到約100萬後，留給宣發的費用隻剩80萬。在負責宣發的負責人劉倩羽看來，根本無法實現大規模宣傳。
《二十二》電影拍攝圖
但郭柯認為，這部影片本身的意義大於票房，“如果還有一些盈餘的話，我想把它們花在這些老人身上”。
抗戰期間，有20萬中國婦女成為日軍“慰安婦”制度下的受害者。2014年，導演郭柯開始著台中月子會所手拍攝，影片拍攝時尚有22位幸存者，到電影上映時，隻剩不到10位。
對導演郭柯來說，拍攝本身就是與時間賽跑。15日晚，在接受央廣記者連線采訪時，郭柯談到，之所以選擇這個題材，拍攝這部紀錄片，最主要的目的是通過以紀錄片的方式，讓更多的人知道這些人（慰安婦制度受難者）。
“片子絕不販賣苦難，而是走到她們身邊，靜靜地聽這些老人們講講故事。”在公開采訪中，郭柯一再強調這一點。
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