這些圖畫之中,藏著百年上台中月子中心價錢海 16

▲南洋兄弟煙草有限公司月份牌,周柏生畫1924年 ◆1954年,《科學畫報》上刊登的上海市大場區我國第一個人工降雨灌溉站示意圖,林禽繪


本周,“百年上海圖畫展”在徐匯藝術館開幕。
展覽收集瞭近百位繪畫者的近200件作品及實物,試圖從文學、兒童讀物、科學美術和商業設計領域的圖畫入手,呈現20世紀的“上海故事”,引發人們對城市視覺文化的回憶與思考。
記者專訪瞭上海風景工作室設計師薑慶共,請他談談20世紀百年上海那些不應被忽略的視覺文化。

■本報記者 吳越
嚴格意義上來說,此次的展覽是一個“副產品”。
2015年,薑慶共與徐匯藝術館合作,舉辦瞭“上海字記——百年漢字書寫和設計展”。他把自己從2009年起收藏的小說、雜志、電影海報、名片、包裝盒、票證、節目單等各種印刷物按年份整理出來,展現瞭一條印刷漢字在設計和書寫方面的變化軌跡,並出版成書。
一天,薑慶共突然起瞭念頭:字體是研究、整理過瞭,但還沒有人從視覺的角度,對那些日常生活中的印刷品和生活用品上的圖畫做過梳理。從清末的小說繡像、西方引入的銅版畫、民初西式美術教育帶來的審美格調、國貨運動的商業廣告包裝、戰時的紅色印跡,至新中國的工業騰飛、改革開放掀起的流行風尚……薑慶共認為,這些圖畫真實地將各個年代中各種媒介的歷史筆觸展示在今人面前,能夠勾起人們對城市文化和個人記憶的回顧。
於是,他一面對之前收集來的藏品進行“再利用”,一面繼續入手1900年到1999年間的老物件,試圖補齊這一“百年圖景”。這便有瞭現在展出的近200件作品及實物。

月份牌

當“洋貨”遇到年畫

說起老上海插畫,不少人都會想到印著“時裝美女”和日歷節氣的卡片式單頁掛歷——月份牌。這一次,薑慶共特意挑選瞭1920年代最具時代特色的月份牌進行展示。
何為月份牌?月份牌畫又為什麼得到人們的喜愛?
其實,所謂“月份牌”就是商傢進行廣告宣傳的產物。1843年上海開埠後,城市近代化進程加速,歐美資本大量輸入上海、開廠設店。為瞭銷售商品,他們想到瞭借鑒中國最有群眾性的民間年畫中配有月歷節氣的“歷畫”樣式,並將其融入商品廣告。
起初,外國廠商聘請中國畫師設計的月份牌畫,畫面中除瞭要宣傳的商品外,表現的大都是中國傳統題材的形象,如傳統山水、仕女人物、戲曲故事場面等,藝術手法上則以中國傳統工筆淡彩或重彩作表現。後來漸漸發展為以表現“時裝美女”為主要形象,色彩更加明凈鮮麗,以寫實手法作表現。印刷技術方面也更為先進,采用瞭新式的石印或膠印技術,豐滿逼真的彩圖比之前單線平塗的版畫更為生動感人。當銅版紙替代硬卡紙後,月份牌更受歡迎。因為印出來的月份牌上下兩端還鑲有銅邊,上端銅邊居中穿孔,可以張掛。
從一定程度上看,月份牌之所以在社會上普及度高,是因為它是贈送的。1883年1月25日,《申報》頭版二條顯要位置刊出公示:“本館托點石齋精制華洋月份牌,準於明正初六日隨報分送,不取分文。”為強調月份牌的美觀實用,文中還特地加入瞭“諸君或懸諸畫壁,或夾入書氈,無不相宜”等字樣。
月份牌畫蔚然成風,人們時興把這種配有月歷節氣的商品宣傳畫張掛在傢中,既作裝飾欣賞,又可查閱日期節氣。每年春節之前,商傢都會大量發行月份牌贈予顧客,因此人們在走親戚、拜年時,常常會將其當作年畫一同欣賞,誰傢墻上若是不掛一張,怕是要被說“落伍”。
如今,網上有不少售賣老上海月份牌的店鋪,但真假不一。薑慶共說,剛拿到這次展出的一張1924年的月份牌時,發現畫面上的手工描金有些粗糙,他馬上進行檢查。“上世紀20年代的月份牌采用膠印和石印混合印刷,但現在石印已經絕種瞭,我拿放大鏡,能看到石印的網點就放心瞭。”

科學繪畫

時代功能映照下的美感

本次展覽中還出現瞭一些不那麼“藝術”的圖畫。比如1954年的《科學畫報》中刊出的“上海市大場區我國第一個人工降雨灌溉站示意圖”,又如1966年《長江流域漁具漁法漁船調查報告》中的“拖網作業法”圖示。準確來說,它們和自然圖例、地圖一道,屬於科學繪畫的范疇。
在我國,科學繪畫是人們頗為陌生的名詞。但在現代科學發源地的西方,科學繪畫在科學的發展中始終占據著重要地位,並擁有數百年的歷史。這些既有豐富的知識內涵,又有極高觀賞價值的精美插圖很多都出自名傢之手。如數學傢帕西奧利1509年寫的《論神聖的比例》一書,插圖作者是畫傢達·芬奇;比利時醫生維薩裡1543年編著的 《人體的結構》,書中附有278幅木刻插圖,出自畫傢提香的弟子卡爾喀等人之手。台中產後月子
目前我國有確切文字記載的、可以被稱為科學繪畫的作品據說最早見於公元659年的《唐本草》一書,但可惜的是書中插圖沒有被保存下來。其後的插圖基本都延續瞭黑白線描圖的風格,描繪較為粗略,似是而非。直到近代,西方現代科學傳入東方,在其科學繪畫理念和技術的影響下,中國在內的亞洲國傢的科學繪畫發展才開始瞭質的飛躍。
值得一提的是,展品中還有一件科學繪畫出自英國皇傢亞洲文會北中國支會的雜志。1874年,亞洲文會上海博物院成立,這是上海最早的博物院,收藏、陳列瞭上海周邊地區及長江流域的動植物、礦物、古董及人類學標本,留下瞭不少珍貴的科學繪畫。雖然這個文會組織與英國早期進行經濟和文化的海外擴張有關,但他們的調查收集和資料繪制、整理,客觀上對於中西文化的交流,對推動中國文化和科技的進步起到瞭一定作用。
展覽中,薑慶共特意選瞭好幾張年代各異、功能不一、繪制人不同的科學繪畫,為這類歷來被人們所忽視的作品“正名”。由於科學繪畫自身“屬性”的原因,它常常在藝術和科學之間處於尷尬的地位。科學繪畫師會認為純藝術創作中描繪的自然之物是“失真”的、“捏造的”,不具有科學性的,而藝術畫傢又將科學繪畫視作“說明插圖”、“工具畫”,而否認其藝術價值。
但薑慶共認為,“從自然課本上的啟蒙到工作、生活中的實際應用,這些圖畫實質上一直伴隨著人們的成長。”他希望通過這次展出,讓更多人在講究“感情”的文學插圖之外,還能夠註意到表現“精準”的科學插圖,欣賞它們在時代功能映照之下的美感。
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《申報》廣告

審美風尚可見一斑

研究百年間上海印刷品的字體變化時,薑慶共翻看瞭不少老報紙,這次展覽,他同樣視老報紙為“寶庫”。20世紀的上海,《申報》發行量大、影響力強,刊登在上面的圖畫廣告也從一定程度上反映瞭時代的審美風尚。
由於《申報》是一份以盈利為目的的商業報紙,所以在創刊之初就很重視廣告。創刊初期,每天刊登的廣告在20條左右,後來逐步變多,鼎盛時期每天有100多條廣告。其內容也從單一的文字介紹向圖文並茂轉變,最後達到瞭文字在一邊、圖畫“唱主角”的樣式。
早期《申報》的廣告,標題簡單,格式單調,語言包裝粗糙,內容呆板,形式上隻有簡單的文字。但隨著廣告刊登數量的增多,廣告商開始考慮如何吸引更多的讀者閱讀,於是重視起讀者的視覺體驗,在文字中加入瞭插圖。1872年11月14日,《申報》上出現瞭第一幅配有插圖的廣告——成衣機廣告,這則廣告在介紹成衣機的功能之外,還配上瞭成衣機的畫面。
後來,插圖在廣告內容中比例越來越大,也更形象生動,廣告創作者們開始將圖像和畫面融入一個個創意之中,用圖文並茂的方式來表現產品的功能和作用。比如當時的阿斯匹林藥片系列廣告,展現瞭沒有良藥時全傢人著急的場面和服用藥片後病人病痛消除、傢庭重歸祥和的場景。再後來,圖像成為瞭廣告的“主角”,替代瞭文字來表現產品的功能和優點。
薑慶共說,那個年代的一些廣告在今天看來可能不再具有那麼強的視覺沖擊力,但這仍不妨礙人們跟著這些圖畫將思緒飄向遠方,想象當時社會所向往的美好生活。

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