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政協會議上有政協委員提出“韓劇熱潮令文化自尊受到傷害”，這不是政協委員第一次發表這樣的意見。韓劇自1993年進入中國後，20年間有高潮、有低谷，高潮期幾乎卷走大部分電視觀眾，讓中國電視人感到危機，張國立[微博]也曾旗幟鮮明地反對過韓劇。
隨著韓劇在中國的一度沉寂，反對聲漸弱。但自2013年末開始，《繼承者們》《來自星星的你》連番來襲，不是在電視屏而是在視頻網站上，韓劇重新俘虜瞭大批中國觀眾。不隻是中國，亞洲各國，乃至南美洲、阿拉伯地區都被韓劇席卷。熒屏的熱鬧之外，韓劇的海外傳播為韓國創造瞭可觀的經濟收入，韓劇更作為韓國文化軟實力的代表，成為國際社會提及韓國時繞不開的話題。
韓劇在中國
20年前1993年第一部韓劇《嫉妒》在央視播出時，並未激起多少漣漪，引起的話題遠不如主演崔真實四年後的作品《星夢奇緣》。對很多觀眾來說，後者才是入門韓劇。該劇也奠定瞭之後韓劇的基調：王子和灰姑娘愛得死去活來，《藍色生死戀》和《冬季戀歌》將其發揮到極致，“少年時種下的情深，隻有死亡才能把他們分開”賺取瞭全亞洲的眼淚。但同樣主打深情愛戀，其中一方最後死去的《天國的階梯》在2007年被安徽衛視引進播出時，並未重現《藍色生死戀》和《冬季戀歌》的盛況，彼時的國內觀眾已被央視8套經年累月連播不斷的韓國傢庭劇熏陶得轉瞭口味。這類劇集動輒上百集，講述的故事多為傢長裡短，反映平淡中的溫情。在央視反復重播的《看瞭又看》講述一傢兩個女兒的婚戀生活，沒有絕癥、也沒有失憶和生離死別，但每次重播都取得高收視。
湖南衛視[微博]2005年引進《大長今》，將這部劇在亞洲其他國傢掀起的旋風帶進瞭中國。“大長今”成為女性勵志榜樣，李英愛成為最受歡迎韓國女星，該劇甚至一度影響瞭國人的飲食偏好。《大長今》過後，韓劇在中國的熱度減退，即使2007年多傢衛視引進瞭兩年前曾在韓國創下收視奇跡的《我叫金三順》，也並未引起太大反響。2006年至2012年韓流在中國進入冷淡期，國傢廣電總局出臺相關政策限制韓劇的播出，韓劇在中國電視熒屏上露臉的機會減少，傢庭婦女被國產婆媳劇吸引，隻有固定的韓劇粉絲在論壇和視頻網站蹲守。同時期，韓劇自己也深陷“絕癥”、“灰姑娘”等創作泥潭，SBS、KBS、MBC三大主流臺並無太多佳作推出，被收費臺tvN搶瞭不少風頭。雖然韓國國內也創新改革，題材從“絕癥”轉向穿越、特異功能，但這些在韓國本土取得高收視的劇在中國依然是小眾產品。相比同時期韓國綜藝在中國的高歌猛進，先出發的韓劇反而變得遲滯。
這一切隨著國內視頻網站搶山頭、劃分勢力范圍有瞭逆轉。不過相對英美劇來說，價格便宜、已擁有固定粉絲群的韓劇是大多數網站的最優選擇。2013年末，《繼承者們》被多傢視頻網站引進，長腿歐巴(韓語“哥哥”)組團來襲，這股風潮在李敏鎬[微博]登上春晚舞臺達到高潮。
李敏鎬的風頭很快被金秀賢[微博]蓋過，《來自星星的你》中的都教授是多年韓劇男主角的升級加強版——富可敵國、學富五車、年輕帥氣卻絕對癡心的完美男主角加“野蠻女友”全智賢引發的風潮是：“女神經病”成為贊美詞、“炸雞配啤酒”成為最流行搭配、“星你”成為接頭暗號。
曾經，我們以為韓流過去瞭，結果它以迅猛的姿態卷土重來。
不隻是中國
韓劇這朵花不隻香在中國，香味輻射全台中月子中心月子餐亞洲，遠飄南美洲、阿拉伯地區。
據日本媒體報道，韓國觀光公社統計，2004年1至9月，僅一部《冬季戀歌》所帶來的日本觀光客就達20萬人，相關經濟收入高達2400億韓元(約13.7億元人民幣)，日本傢庭主婦為裴勇俊起瞭專門的尊稱“勇樣”。2012年，韓劇在日本的BS(廣播衛星)和CS(通訊衛星)電台中產後護理之家介紹視頻道占很大比重，BS朝日電視臺每天播放的韓國電視劇最多達到6部。
臺灣女演員林依晨[微博]在《康熙來瞭》節目中介紹，她在英國讀書的同學來自南美洲，這位黑人同學告訴她最喜歡的臺灣演員是她，韓國則是尹恩惠。不需要驚訝，2012年，《咖啡王子一號店》和《宮》的連續播出，讓韓國女演員尹恩惠在中南美地區掀起一輪“尹恩惠熱潮”。MBC中南美分社社長表示，“電視劇《宮》君主立憲制的故事情節與當地的歷史背景相似，而《咖啡王子一號店》則能給以生產咖啡為主的南美地區居民帶來親切感，因此引發瞭觀眾的興趣。”
韓劇已在古巴取代巴西電視劇成為最受歡迎的外國電視劇。巴西電視劇壟斷古巴市場30年，直到2013年，韓劇《拜托小姐》《賢內助女王》及《秘密花園》等登陸當地電視臺。
每一處的熱播，都少不瞭背後的政府行為。2005年，韓國政府購買《冬季戀歌》《情定大飯店》等韓劇版權，免費向數十傢阿拉伯電視臺提供播放。韓國國際廣播電臺阿拉伯語廣播組，後來收到大量來自埃及、阿爾及利亞、也門、敘利亞、摩洛哥、伊朗、土耳其等國傢觀眾的電子郵件。2007年，《大長今》在伊朗收視率高達86%。
不過，所向披靡的韓劇在歐美折瞭戟，讓亞洲觀眾為之瘋狂的《來自星星的你》在歐美地區反應冷淡。北美媒體普遍認為，巨大的文化差異造成瞭“星星”在西方遇冷的窘境。相對於“星你”這樣的純愛戲，歐美觀眾更愛帶有黑暗面的故事。
政策扶持、專業打造
一部劇在國外火瞭，我們可以理解成是個案，但縱觀韓劇風靡亞洲20年的歷史，我們不禁要問：為什麼是韓國？
有知情人士表示，韓劇風靡亞洲國傢數十年，與韓國政府的有力推動密不可分。1988年，韓國政府便制定瞭“放開國產劇、限制進口劇”的政策。此後20年，該政策都是韓國台中產後護理機構推薦制定影視政策的基本指向。1998年，韓國正式確立“文化立國”的發展方針，提出要成為世界五大文化產業強國之一。隨後，韓國政府設置瞭文化產業局，專門對本國的電視、電影等文化產業進行專項管理和扶持。進入2000年後，韓國政府一再對進行對外文化推廣的公共機構和組織進行補貼和激勵。
政策的扶持與推動使得韓劇在國外的發行一路順暢，而市場化、專業化的操作模台中月子中心評鑑式和“編劇中心制”的理念成就瞭韓劇的成功。
在韓國，KBS、MBC、SBS三大電視臺競爭激烈，收視率考核極為嚴格。“邊拍邊播”的制作方式一方面便於公司實時考核，另一方面便於廣告投放、劇情發展等。
編劇地位尊崇。在韓劇中，一部劇影響力的分配是這樣的，編劇占70%到80%，演員20%，導演10%。除瞭寫劇本，名編劇還會擁有選擇導演、演員的權利。對於拍戲至關重要的劇本，編劇會花好幾個月的時間來籌備，立項後出4集完整劇本後便可進入邊拍邊播階段。
拍攝期間，韓劇實行“機械化”流程，各工種分工明確，效率很高。韓劇拍攝的節奏很緊張，通常一周拍兩集，一分鐘的成片需拍攝一小時左右。細節展示、特寫鏡頭之多形成瞭韓劇精細的風格，同時也被批節奏太慢。但，這恰恰是韓劇得以成功的要素之一：細膩的情感需要慢鏡頭的捕捉，畢竟韓劇的觀眾又不是性情急躁、粗枝大葉的男性。
或受編劇大多為女性的影響，韓劇在劇種、選角等方面深諳女性口味。某韓國導演透露，韓劇男主角最重要的不是演技，而是長相。從20年前的張東健到十年前的裴勇俊、Rain再到現在的“長腿歐巴”李敏鎬、“叫獸”金秀賢，利用“男色”抓住少女的心是韓劇長盛的不二法門。
“韓流”經濟
目光聚集的地方，金錢必將追隨。《來自星星的你》(以下簡稱“星星”)不僅為引進它的中國視頻網站們帶來意想不到的現金流，還催生包括眾多奢侈品、APP軟件、化妝品在內的周邊經濟，各種產品營銷亦是搭載“星星”話題，沒有聽過“啤酒+炸雞”的人會被鄙視為外星人。
“星星”到底能創造多少經濟效益尚未有確切統計。但2012年，韓國進出口銀行海外經濟研究所發表的“韓流出口影響分析與金融支援方案”顯示，韓國文化產業出口每增加100美元，就能使韓國商品出口增加412美元。這其中，公開資料顯示，《冬日戀歌》曾為韓國帶來的經濟效益超過3萬億韓元，《大長今》所衍生的周邊經濟效益更是突破3兆韓元(折合人民幣約156億元)。兩部韓劇的創收尚且如此可觀，可見整個韓劇產業對於韓國經濟的帶動有多大。
與此同時，韓劇的海外創收也一路上漲：根據韓國電視劇振興委員會數據，2011年，韓國制作瞭216部電影、160部電視劇，這些影視作品中37%出口到海外。當年，韓劇的出口額達到瞭1.58億美元，是2001年的近20倍。
由於韓國政府對本國市場采取“保護”戰略，韓國三大電視臺每年引進的作品量隻有5%，其中以美國電影居多，而且所有引進劇全都放在非黃金時間段播出，保障瞭本土作品的展示平臺。
再看我國，2012年，《廣電總局關於進一步加強和改進境外影視劇引進和播出管理的通知》中規定，引進境外影視劇的長度原則上控制在50集以內；境外影視劇不得在黃金時段播出，不得超過該電視頻道當天影視劇總播出時間的25%。之前，總局也下發無數次類似“限外令”，可見，對於國產劇的保護，中韓並無二致。
不過，不論對於文化產品出口國還是進口國，政策隻是推手，築牢文化根基的基礎是作品本身所承載的文化是否普世且有特色。在此基礎上，適應新的平臺進行推廣也至關重要。以《繼承者們》《來自星星的你》為例，這些韓劇的火爆是在互聯網上，而非傳統意義上的電視臺，這也讓我們不得不思考“如何在新媒體平臺上與強勢的外來劇種一較高低”這一嶄新但重要的話題。
韓國政府對韓劇的支持政策
1、1988年，韓國政府制定瞭兩項政策，一是逐步放開電檢制度，允許影像人士隨意拍電影和電視劇；二是加大對進口電影的限制，外國影視片不能隨便進入韓國市場。
2、1台中坐月子中心價格表994年，韓國發表的一份名為《尖端影像產業振興方案》的報告指出，電影、錄像帶等影像媒體將會成為21世紀最受關註的高附加值產業。
3、1998年，韓國正式確立“文化立國”的發展方針，韓國文化觀光部特別下設文化產業局，專門對本國的電視、電影等文化產業進行專項管理和扶持。當年，韓國成立“文化產業基金會”，並且將原《電影法》中有關電影拍攝的審批審查制度改為“申報制”。
4、1999年前後，韓國國會通過《新傳播法》等相關法律，要求地面電視事業者必須保有80%以上國內制作的節目，對國產電視劇的播放時間設下限，而對進口電影的播放設上限。
5、2000年，韓國頒佈瞭《文化產業振興基本法》，在法律上規定鼓勵和建設文化產業。同年，為促進文化產品的出口，韓國政府特別成立影音分軌公司，對韓文翻譯為外語和產品制作的費用幾乎給予全額補助。
6、2001年，韓國成立瞭“韓國文化產業振興院”(KOCCA)，該機構是為有效支援文化產業振興發展而設立的公共機關，每年可得到政府5000萬美元的資助，機構每年的預算約為5700萬美元，在北京、香港、新加坡、東京、倫敦、洛杉磯等地設有辦事處，用以推廣韓劇和韓國流行音樂等。
7、2005年，韓國政府規定，在海外推廣韓國文化的組織可以獲得數百萬美元的政府補貼。
8、2009年韓國政府指定文化產業為綠色增長產業，為經濟增長的主要動力，並進一步加強瞭對文化產業的支援。
名人·聲音
韓劇熱潮，已經不僅是韓劇的問題瞭，這讓我們的文化自尊受到傷害，文化自尊的傷害是由於文化自信的缺失。 ——全國政協委員、廣東畫院院長許欽松
看韓劇是件很正常的事，不要覺得這有什麼大不瞭。大傢喜歡看國外的影視作品，主要的一個原因是他們編故事編得確實好。但是，也有很多觀眾喜歡國產的片子啊。看看外國的，再看看中國的，就會有個比較，有比較才會使人們的鑒賞力得到提高，沒什麼不可以看的。 ——作傢莫言
參加兩會的全國政協委員、主持人崔永元被記者問及有無看過《來自星星的你》，他的回答是“沒看過”。同時，崔永元不忘提醒，“國外影視節目對青少年的影響太大瞭，對他們的教化都是潛移默化的。所以，如果現在我們的電影和電視劇老隻想著賺錢，那就危險瞭，來不及瞭”。 ——主持人崔永元
雖然現在韓劇的商業化、反映題材的角度都值得我們借鑒，但是我認為中國電視劇又一股“模仿之風”馬上就要來瞭，我們會不會“模仿致死”？這是我的一種憂慮。但韓劇也有問題，我們可以看到韓劇在房間裡能分清人物的傢庭角色，但是看不到他們的社會角色。因為韓劇的社會生活和傢庭生活處於一個割裂的狀態，所以我們感覺到它越來越不真實。 ——編劇高滿堂
許多內地劇在質量上並不輸給韓劇，但宣傳上的確不如對方做得好。千萬不要認為韓國一兩部電視劇在中國引起轟動，就覺得國產劇不如韓國瞭，其實內地電視劇的外銷不比韓國差，隻是我們沒有做宣傳。我經常去國外，看到他們放《笑傲江湖》。而且很多內地電視劇在國外引起轟動，我們也都是後來才知道，知道瞭也沒有做宣傳。不像韓國，在中國稍微有反響，他們的導演就帶著演員來華瞭。中國觀眾尚未適應周播劇的模式，如果把“星星”當做日播劇來看，或許觀眾的罵聲又會起來瞭。正因為它是一個周播形式，觀眾每個星期就看兩集，觀眾形成瞭很大的慣性，但是如果作為日播劇的話，我覺得大傢一定會覺得節奏好慢。 ——編劇於正[微博]
“星星”打動大傢的是戲劇性在起作用，並不是因為情感共鳴，這個是很難做到的，但我擔心的是，同樣的故事移植到國內來，觀眾是否還能接受。“文化是有距離的，如果完全移植過來，咱們可能不具備這樣的土壤。我們並未生活在韓國，他們的情感演繹方式，他們的表演真假，我們不可能更精準地去做判斷。如果這個故事設置在中國，那我們的評論傢或者我們愛吐槽的觀眾將會如何？一定是覺得太雷瞭吧，而且這裡面的情節太巧合瞭，恰恰我們在看外來劇的時候，我們就不會如此(覺得)，看國產劇和看韓劇的尺子是不一樣的。”不過內地偶像劇行業與韓國還是存在差距的，對方制作和播出模式都比國內更先進，的確有利於創作出更加適合觀眾口味的劇。 ——導演劉江[微博]
韓劇攻陷大陸市場，比抗日雷劇或小時代電影攻陷，要稍微好那麼一點。安徒生攻陷大陸市場時，我們手裡也有《閃閃的紅星》，也有各種盯地主梢、抓特務梗的兒童讀物。謝謝那時安徒生攻陷瞭我們的視野，讓我們稍識溫柔。韓劇沒那麼牛，但也有意義，老編劇金秀賢的《澡堂老板傢的男人們》，我搭車推薦。 ——編劇史航
(責編： sisi)
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